2) синтез цветов - получение трех цветоделенных позитивов и путем аддитивного или субтрак-тивного способа воспроизведение многоцветного изображения, соответствующего объекту.

Необходимо еще раз подчеркнуть, что до открытия спектральной сенсибилизации не представлялось возможным применение трехцветного принципа ни аддитивным, ни субтрактивным путем.

Поскольку в цветоделенных позитивах прозрачности отдельных участков пропорциональны интенсивностям составляющих основных цветов, то в аддитивном способе образование конечного цветного изображения достигается смешением цветных потоков, пропущенных через частичные диапозитивы, перекрытые соответствующими светофильтрами - синим, зеленым, красным. В силу тех же закономерностей при субтрактивном способе формирование цветного изображения осуществляется совмещением частичных позитивов, окрашенных в дополнительные цвета - желтый, пурпурный, голубой.

В числе аддитивных способов следует прежде всего указать на растровую цветную фотографию, предсказанную Дюко дю Ороном еще в 1868 году. Однако только в 1907 году братья Люмьер разработали мозаичный трехцветный растр и выпустили пластинки Автохром . Пятью годами позже появились в продаже аналогичные пластинки Агфако-лор . Выпускались также трехцветные регулярные съемные растры. Линейчатый растр впервые запатентовал Джоли. Раст-

ровый вариант цветной фотографин был распространенным приблизительно до 1935 года. В кинематографии находил ограниченное применение линэово-раст-ровый способ, предложенный Бертоном,- он представляет собой оптическую форму трехцветного растра.

Существует и несколько вариантов субтрактивного способа. Для одиночных фотографий наиболее надежным можно считать метод совмещения трех монохромных изображений, окрашенных в дополнительные цвета с применением позитивного процесса с хромированной желатиной (пигментного, озоброма). Впервые на него указали Дюко дю Орон и Кро в 1869 году.

Наиболее ценным в практическом отношении является гидротипный процесс цветной печати, сущность которого - в получении трех матриц (слоев с желатиновым микрорельефом), окрашенных соответствующими красителями в дополнительные цвета. Частичные монохромные изображения переносятся затем контактным путем на окончательную подложку (бумагу, пленку). Можно указать на два способа получения матриц в зависимости от свойств красителей: 1) в случае красителей, окрашивающих неэадубленную желатину, печатают с позитивных копий,- это способ Эдвардса, усовершенствованный Кро (1880); 2) в случае красителей, удерживаемых за-дубленныии участками, для печати применяют негативы,- способ Шардона и братьев Люмьер (1900).

За исключением гидротипии и некоторых других способов.

бытующих в полиграфии, все остальные варианты являются теперь достоянием истории фотографии. Их заменил субтрактив-ный способ, основанный на сочетании частичных изображений в одном комплексном - многослойном фотоматериале. Вначале практиковалось наложение независимых слоев с разной спектральной светочувствительностью, причем слои экспонировались в тесном контакте, тогда как обрабатывались раздельно. В результате получалось три цветоделенных негатива. Этот способ предложил в 1897 году опять-таки талантливый Дюко дю Орон.

Более простым как при съемке, так и при обработке был двухцветный метод, дававший, однако, искаженную цветопередачу. Для съемки применяли сложную систему бипак, состоявшую из двух пленок - ортохроматической и панхроматической и промежуточного оранжевого фильтрового слоя. Позитивы с двух цветоделенных на две спектральные зоны негативов окрашивали путем вирирования в красно-оранжевый цвет (с переднего негатива) и в сине-зеленый цвет (с заднего негатива). При точном совмещении на экране возникало неполноценное цветное изображение. Применявшийся короткое время в кинематографии, этот способ теперь совсем оставлен, но его можно использовать для изготовления стереоскопических изображений (цветных анаглифов).

В трехцветном методе применяли более сложную систему трипак, которая при экспонировании давала три цветоделенных негатива. Получавшиеся позити-

вы окрашивали путем вирирования в основные цвета, однако цветные изображения, хотя и ближе подходили к натуральным, не отличались высоким качеством, особенно по резкости. Этот метод также потерял практическое значение.

В процессе развития метода трипак появились многослойные фотоматериалы, в которых три эмульсионных слоя разной спектральной светочувствительности поливали друг на друга. В них (один из вариантов) принято следующее расположение слоев: верхний - синечувствитель-ный, средний - зеленочувстви-тельный, нижний - красночувст-вительный. Эти слои фиксируют основные цвета, а путем специального цветного проявления в них синтезируются красители дополнительных цветов, т. е. желтый - в верхнем эмульсионном слое, пурпурный - в среднем и голубой - в нижнем.

Для образования красителей в эмульсионные слон при синтезе эмульсий вводят особые соединения - недиффундирующие компоненты, которые, реагируя с продуктами окисления особого проявляющего вещества, выделяют соответствующие красители.

Описанный процесс, создающий цветной негатив, т. е. изображение в дополнительных цветах, составляет первую стадию так называемого негативно-позитивного варианта. На второй стадии получается позитивное многоцветное изображение путем печати на позитивную многослойную пленку аналогичного строения, но с эмульсионными слоями меньшей светочувствительности и большего контраста.

Кроме негативно-позитивного разработан прямопознтивный вариант, основанный на методе обращения; он применяется при изготовлении слайдов - цветных диапозитивов для лекционных и любительских целей.

Хотя идея суммирования трех-частичных монохромных изображений была высказана еще Дю ко дю Ороном, соединить частичные слои в единую трехслойную систему позволило только применение цветного проявления, которое предложил Гомолка (1907), и только еще десятилетия спустя были разработаны не тофотографические многослойные фотокиноматериалы: Кода-хром (1935) и Агфаколор (1937), Широкое промышленное применение началось несколько раньше, когда фирма Агфа ввела первый негативно-позитивный цветной процесс.

Дальнейшее развитие процесса на многослойных пленках характеризуется постоянным улучшением качества цветопередачи и повышением светочувствительности негативных материалов. Специфика данного процесса состоит в том, что изображения строятся из красителей тогда как серебро теоретически полностью возвращается в обраба тывающие ванны и может быть после регенерации использовано вновь. Это обстоятельство очень важно, так как серебро становится все более дефицитным. Соответственно и многослойные фотокиноматериалы получают все большее значение и распростри ненне. Выпускаются цветные пленки: негативные - отдельно для съемки при дневном и ис-кусственном освещении; позитив-

ные разных типов; обращаемые для дневного освещения и ламп накаливания и цветные фотобумаги разного назначения. Уместно подчеркнуть, что развитие этого направления фотографии достигло больших успехов благодаря усовершенствованию эмуль-сионно-технологи чески х процессов, особенно техники полива,- современные цветные материалы имеют общее число слоев до 8- 10 с суммарной толщиной 0,02 - 0,05 мм и толщиной отдельных составляющих слоев 0,001 - 0,005 мм.

Хотя дореволюционная фотографическая наука России и не стояла в стороне от цветной фотографии, число русских деятелей в этой области было все же весьма ограничено. Необходимо, однако, отметить доклады К. А. Тимирязева. На 1 Съезде деятелей фотографии (Москва, 1896) он читал О значении ортохроматических снимков , а позднее в Русском фотографическом обществе - Об успехах цветной фотографии .

Далее следует указать, во-первых, созданную К. И, Козловским принципиально новую по тому времени (1889) конструкцию фотоаппарата для трехцветной съемки, во-вторых, на работу И. Ф. Усагина (1895) по усовер* шенствованию липпмановского прямого цветного фотографирования, в-третьих, на положительные результаты опытов в области трехцветной фотографии, достигнутые А. А. Поповицким. Особо следует назвать крупного ученого в области научной фотографии С- О. Максимовича - изобретателя некоторых способов цветной кинематографии, извест-